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馬培童收藏:焦墨透出的萬千恣意——馬培童焦

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焦墨透出的萬千恣意——馬培童焦墨藝術賞析
  從傳統中國畫角度審視,焦墨畫絕對稱的上氣質獨特。這是因為:傳統國畫講究“墨分五彩”,即所謂的“濃、淡、干、濕、焦”,藝術創作強調變化,而中國畫正是通過墨色的這五種形態的組合與交織,形成了自己獨特的萬般幻化。對古人而言,若只是單獨抽離其中的“焦墨”來作畫,是難以想象的。已故藝術大師張仃先生,最先將焦墨單獨提煉出來,通過與西方繪畫體系的結合,借助造型、黑白、空間、體積等一系列元素,開焦墨變化之先河,使焦墨成為一種單獨的藝術語言,開宗立派。當代藝術家馬培童作為張仃先生的嫡傳弟子,在繼承先生衣缽的同時,從藝術語言的內蘊氣質和藝術家個體的獨特個性入手,藉由墨性、物象、心性等多元素的重構、整合、統一,最終走出了一條新的變化之路,為焦墨藝術在當代的發展開辟出新的氣象,在焦墨畫創新研究領域做出了積極的貢獻。
  馬培童,國家一級美術師、中國焦墨“刻石皴”創始人,香港畫院院長,香港書畫報社董事長,香港美術家協會原主席。曾先后就讀于中國美術學院和中央美術學院,師從姚治華、程大利等先生。上世紀90年代,馬培童正式拜張仃先生學習焦墨山水,積累了豐富而沉厚的專業知識。他在承繼師傳的基礎上開拓進取,先后在中國繪畫技藝和傳統技法上取得了重大突破。由于其在“焦墨焦彩”領域做出的突出貢獻,而獲得“非物質文化遺產傳承人”稱號。
  馬培童先生的焦墨藝術,雖由山水發端,卻不局限于山水題材,而廣涉人物、宗教造像等多個方面。經過幾十年的不斷摸索與探尋,他將山水元素、人物、傳統造型、西方靜物造型觀念,熔于一爐,熔鑄出屬于自己的藝術語言和審美體系。特別是在創作方向上,他變傳統焦墨重意象的特點,將工筆技法融入其中,通過焦墨這種獨特的藝術語言,把工筆當成寫意來畫,將寫意當成工筆來畫,可謂匠心獨具,表現出集大成之氣象。
  而最能夠反映馬培童這一藝術特色的,是他寫生吳哥窟佛像完成的系列創作。透過這些創作,我們可以看到,他從哲學和美學的根本,去參悟意象造型,開掘點線面、符號、圖形諸元素自身審美價值。將主觀意象融于自然,形成獨異于人的個性語言,尚古樸、求天趣、富意蘊,重裝飾、形式美。將石窟雕塑佛造像刻在宣紙上的特質與真義表現的淋漓盡致。
  促成馬培童完成藝術突破的原因是多方面的:除了在求學期間打下的扎實基本功外,還與他廣博的學識涵養密不可分。他精研儒釋道傳統經典和西方藝術哲學,最終融匯貫通,使他對世界萬物的節奏有了一個規律性的把握,這也讓他在焦墨畫黑白二原色間能夠自由發揮,信手拈來,寫意出無限的焦墨畫之美。此外,馬培童還對甲骨文、象形文字、巖畫、漢畫像石刻等中國傳統藝術形態,都有深入細致的探究。他的博學多才成就了他堅實而厚重的文化底蘊,成就了他焦墨畫的支撐和堅實有力的基礎。
  藝術創作需要靈感的迸發,但這種靈感絕不是虛空的。需要在對的時間,遇到對的描繪對象,這種關系的例證,恰如宋代米芾為畫云山創造“米點皴”,也如明代徐渭繪葡萄、清代鄭板橋畫竹、近代徐悲鴻畫馬……一個恰到好處的刻畫對象不僅能夠與藝術家完美契合,更重要的是能夠最大限度地激發出藝術家的創作靈感和熱情。對馬培童而言,吳哥窟就是這樣的存在。2017年,馬培童來到柬埔寨,邂逅了吳哥窟。吳哥窟那些沉睡百年的佛造像,仿佛瞬間激活了馬培童生命里一直沉睡的藝術靈感。柬埔寨成為了馬培童的藝術成就之地,他通過自己熾熱的藝術表達,賦予了吳哥窟新的藝術面貌,這似乎也是馬培童對吳哥窟的感恩與回報。

馬培童收藏-焦墨透出的萬千恣意——馬培童焦墨藝術賞析
  從傳統中國畫角度審視,焦墨畫絕對【圖1】
馬培童收藏-焦墨透出的萬千恣意——馬培童焦墨藝術賞析
  從傳統中國畫角度審視,焦墨畫絕對【圖2】
馬培童收藏-焦墨透出的萬千恣意——馬培童焦墨藝術賞析
  從傳統中國畫角度審視,焦墨畫絕對【圖3】
2020-05-19 09:55:13 16 0 285

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